존 바딘(John Bardeen)의 멋진 Transistorized Music Box

1947년 12월 16일, 몇 달 간의 작업과 개선 끝에 Bell Labs의 물리학자인 John Bardeen과 Walter Brattain은 점 접촉 트랜지스터의 효율성을 입증하는 중요한 실험을 완료했습니다. 6개월 후 벨 연구소는 미군 관리들에게 시연을 펼쳤는데, 그들은 잠재적으로 광범위한 응용 가능성 때문에 이 기술을 분류하지 않기로 결정했습니다. 다음 주에 트랜지스터에 관한 소식이 언론에 공개되었습니다. 뉴욕 헤럴드 트리뷴은 전자산업에 혁명을 일으킬 것이라고 예측했다. 그게했다.

이 기사는 트랜지스터 발명 75주년 기념 특별 보고서의 일부입니다.

1949년에 Bell Labs의 한 엔지니어는 새로운 트랜지스터를 선보이기 위해 세 개의 오르골을 만들었습니다. 각 트랜지스터 발진기-증폭기 상자에는 발진기-증폭기 회로와 B형 배터리로 구동되는 두 개의 점 접촉 트랜지스터가 포함되어 있습니다. 비록 그 소리가 귀에 정확하게 선율적인 기쁨을 주는 것은 아니었지만 그것은 전자적으로 다섯 가지 뚜렷한 음색을 만들어 냈습니다. 박스의 디자인은 커패시터와 인덕터로 구성된 간단한 LC 회로였습니다. Bardeen이 상자를 시연할 때 "연주"한 스위치 뱅크를 사용하여 정전 용량을 선택할 수 있었습니다.

점 접촉 트랜지스터의 공동 발명자인 John Bardeen은 자신의 뮤직 박스에서 "How Dry I Am" 곡을 연주하는 것을 좋아했습니다. 스펄록 박물관/일리노이 대학교 어바나-샴페인

Bell Labs는 트랜지스터의 이식성을 입증하기 위해 상자 중 하나를 사용했습니다. 초기 시연에서 회로의 즉각적인 반응은 진공관이 예열될 때까지 기다려야 했던 목격자들을 놀라게 했습니다. 나머지 두 개의 오르골은 Bardeen과 Brattain에게 전달되었습니다. Bardeen's만이 살아남습니다.

Bardeen은 1951년 교수진에 합류하면서 일리노이 대학교 어바나-샴페인에 상자를 가져왔습니다. Bell Labs에서의 획기적인 연구에도 불구하고 그는 안심하고 이사했습니다. 트랜지스터가 발명된 직후 Bardeen의 작업 환경은 악화되기 시작했습니다. Bardeen의 악명 높은 상사인 William Shockley는 그가 트랜지스터에 더 이상 관여하는 것을 막았고 Bell Labs는 Bardeen이 이론에 초점을 맞춘 또 다른 연구 그룹을 설립하는 것을 거부했습니다.

Frederick Seitz는 전기 공학 및 물리학 분야의 공동 임명을 통해 Bardeen을 일리노이주로 영입했으며 남은 경력을 그곳에서 보냈습니다. Bardeen은 예외 없는 강사로 명성을 얻었지만(그의 학생 Nick Holonyak Jr.가 주장한 의견은 부당하다고 주장함) 오르골을 사용하여 금지 시대 노래 "How Dry I Am"을 연주했을 때 학생들로부터 종종 웃음을 얻었습니다. 그는 상자 상단에 일련의 메모에 대한 열쇠를 붙여 두었습니다.

1956년 바딘, 브래튼, 쇼클리는 "반도체 연구와 트랜지스터 효과 발견"으로 노벨 물리학상을 공동 수상했습니다. 같은 해 Bardeen은 박사후 연구원 Leon Cooper 및 대학원생 J. Robert Schrieffer와 협력하여 1957년 4월에 Physical Review에 "Microscopic Theory of Superconductivity"를 출판하게 되었습니다. 이 세 사람은 초전도성의 BCS 모델(그들의 이니셜을 따서 명명됨) 개발로 1972년에 노벨상을 수상했습니다. Bardeen은 같은 분야에서 두 개의 노벨상을 수상한 최초의 인물이자 물리학 분야에서 유일한 이중 수상자로 남아 있습니다. 그는 1991년에 사망했습니다.

Smithsonian Institution의 큐레이터들은 이 상자에 관심을 표명했지만 Bardeen은 대신 일리노이 대학의 세계유산박물관(스펄록 박물관의 전신)에 장기 대여를 제안했습니다. 그런 식으로 그는 시연에 사용하기 위해 가끔 빌릴 수 있었습니다.

하지만 일반적으로 박물관은 기증자(또는 실제로는 누구든지)가 소장품을 조작하는 것을 허용하는 것에 대해 눈살을 찌푸립니다. 합리적인 정책입니다. 결국, 박물관에 물건을 보존하는 목적은 미래 세대가 그 물건에 접근할 수 있도록 하는 것이며, 추가적인 사용으로 인해 품질이 저하되거나 손상될 수 있습니다. (Bardeen이 사망한 후 오르골이 수집품의 일부가 되자 승인된 연구 외에는 이를 취급할 수 있는 사람이 거의 없었습니다.) 그러나 악기, 더 나아가 오르골은 기능적 대상입니다. 그 가치의 대부분은 다음과 같습니다. 그들이 만들어내는 소리에서 비롯됩니다. 그래서 큐레이터는 이용과 보존 사이의 균형을 맞춰야 합니다.